ogn_slon: (Default)

фотография
Шоугёлз нью-йоркского клуба Latin Quarter за игрой в шахматы в перерыве между выступлениями.
Фотография Гордона Паркса к статье «Without the Girls, Show Biz Is No Biz», журнал LIFE, декабрь 1958.
Gordon Parks — The LIFE Picture Collection/Getty Images, источник.


Танцовщицы в «Латинском квартале»
Ухажеров таких отшивали,
Коих ход пешкой «цэ»,
Словно муха цеце,
Жалил насмерть в английском начале.



ogn_slon: (Default)

Это наши голливудские полковники. Все они, не проходя службы,
стали сразу капитанами, майорами, подполковниками, полковниками и вице-адмиралами.
Капитан, которого вы видите вон там, никогда не плавал дальше Санта-Моники;
а вон тот адмирал — обладатель удобного мягкого кресла в Вашингтоне.
    — Э. М. Ремарк, «Тени в раю»



Netflix выпустил трехсерийный документальный фильм «Пятеро вернувшихся» (“Five Came Back”, 2017: IMDb; Netflix; рецензия Vox; интервью с автором книги, по которой снят фильм, и выступление автора). История пяти голливудских режиссеров, которых во время Второй мировой войны произвели в старшие офицеры и отправили снимать фронтовые хроники и пропагандистские фильмы. Авторы популярных комедий и гламурных мелодрам переместились из студий Лос-Анджелеса в места боевых действий — снимали сражение за Мидуэй, бои в Северной Африке и Италии, высадку в Нормандии, освобождение концентрационного лагеря Дахау и т. д.

Для меня появление “Five Came Back” стало неожиданным подарком. Пару месяцев назад я пересмотрел серию из семи документальных фильмов “Why We Fight” («Почему мы сражаемся») Фрэнка Капры — самый важный американский пропагандистский продукт Второй мировой. Это был эффектный ответ нацистской пропаганде и, прежде всего, «отложенная реакция» на канонический «Триумф воли» Лени Рифеншталь. Серия “Why We Fight” сейчас находится в public domain, так что посмотреть ее нетрудно, что я и проделал. После чего захотелось узнать о культурном и личном контексте этих информационных усилий. Немного почитал про Капру и про соавтора серии Анатоля Литвака (узнал, например, что Капра одно время занимался продажами книг Элберта Хаббарда, про которого я как-то здесь писал). Конечно, хотелось чего-то большего и систематичного. И вот — сюрприз! — Netflix только что преподнес мне желаемое на блюдечке с голубой каемочкой.

В общем, это история о людях, которые пережили что-то вроде двух резких фазовых переходов. До войны все они вели успешную и легкомысленную жизнь в богатой стране и пребывали в благополучии и безопасности. Затем каждый из них что-то почему-то для себя решил и «с “лейкой” и блокнотом» отправился на войну в качестве, если угодно, военного политработника. Может, они ничего особо и не решали, на самом деле, просто так сложились обстоятельства. А после войны им нужно было вернуться в мирное развлекательное кино, что было легче сказать, чем сделать для режиссеров, только что снимавших в Дахау и летавших на задания вместе с экипажами «воздушных крепостей» (в наиболее опасных миссиях терялось 10% машин и более).

Например, короткая послевоенная история киностудии Liberty Films. Предприятие было создано четырьмя бывшими военными кинематографистами во главе с Фрэнком Капрой. В декабре 1946 студия выпустила свою первую картину, рождественскую “It’s a Wonderful Life” Капры («Эта прекрасная жизнь»). Лента была встречена неоднозначно и, в частности, критиковалась за неумеренный идеализм. Сборы в прокате оказались значительными, но не покрыли еще более значительных расходов на съемки, так что студию вскоре пришлось продать. Между тем, до войны Капра заработал пять «оскаров», включая три как лучший режиссер (плюс шестой «оскар» в 1943 за военную документалистику). К счастью для Капры, он прожил долгую жизнь и стал свидетелем внезапного телевизионного успеха в 1970-х той самой картины, которая четвертью века ранее в колыбели убила Liberty Films. Пишут, что Семья Капры пересматривала “It’s a Wonderful Life” каждое Рождество (как в России смотрят «Иронию судьбы»), а сам он считал этот фильм лучшей работой своей жизни. Впоследствии с высокой оценкой фильма согласился Американский институт киноискусства.

Рискну рекомендовать “Five Came Back” всем, кого интересуют подобные истории про войну и вокруг войны. Относительно авторов фильма скажу, как в анекдоте: уж не знаю, кто они такие, но текст за кадром у них читает Мерил Стрип.







Официальный трейлер документального фильма “Five Came Back” (Netflix 2017), youtube.

ogn_slon: (def)

«Поговорите со своим ребенком об ЭТОМ! Если ВЫ не расскажите ему о квантовых компьютерах, он у знает о них на улице!» Появился комикс про квантовые вычисления, совместный продукт проф. Скотта Ааронсона и карикатуриста Зака Уэйнерсмита.

карикатура
— Я думаю, сынок, ты уже достаточно большой,
чтобы знать правду о квантовой механике.
Квантовая суперпозиция... это не то же самое,
что 1 и 0 одновременно. По крайней мере,
это не то, что ты думаешь.
Источник: блог Скотта Ааронсона Shtetl-Optimized.







ogn_slon: (Default)
Леонард Коэн (21.09.1934 – 7.11.2016), песня «Democracy» с альбома «The Future (1992)».
Источник: ютьюб, выбор песни Коэна: Шон Кэрролл.



ogn_slon: (def)

Фото олимпийского пляжного волейбола
Олимпийские игры в Бразилии 2016 г., пляжный волейбол, женщины, матч Германия-Египет.
Источник: MailOnline.



ogn_slon: (Default)

Эта видеозапись заняла второе место на ежегодном конкурсе оптических иллюзий. Зеркало обычное, плоское. Пластиковые фигуры настоящие, но имеют специальную форму и особым образом профилированы по высоте на верхнем срезе (при желании, их можно изготовить самостоятельно). В наблюдаемый результат этого 3D-упражнения трудно поверить, но все так и есть, никакого обмана, кроме того, что происходит в собственной голове.

Оптическая иллюзия с обманчивыми цилиндрами.
Ambiguous Cylinder Illusion, Kokichi Sugihara, Meiji University.
Источник: Best Illusion of the Year Contest 2016, ютьюб.
Расшифровка: мат. модель, пластик.


ogn_slon: (Default)
«Свет Семи», музыкальная тема Рамина Джавади из сериала «Игра престолов», шестой сезон (HBO, 2016).
Источник: Яндекс.Музыка.



ogn_slon: (def)

Карикатура: анархия в Великобритании

Перевод: — Чаю? — Нет. / АНАРХИЯ В СОЕДИНЕННОМ КОРОЛЕВСТВЕ.
Автор: Hugleikur Dagsson, источник: ФБ автора.



ogn_slon: (def)

Пара шуток на английском (требуется знакомство с творчеством Кафки, сюжетом «Игры престолов» и развитием президентской кампании в США):
#1:
карикатура
By Pat Bagley, Salt Lake Tribune.

#2:
HILLARY OF HOUSE CLINTON, FIRST OF HER NAME, LADY REGNANT OF THE DEMOCRATS, MOTHER OF CHELSEA, BREAKER OF GLASS CEILINGS, THE UNBERNED.
By Rebecca Cohen.





Принесено твиттером: #1, #2.


ogn_slon: (Default)

Подумалось, что процесс оруэлловского совершенствования отечественной истории и культуры не должен оставлять в стороне классику русской поэзии и прозы. Собственно литературные тексты корректировать не обязательно, ибо зачастую можно ограничиться лишь комментариями к ним. К примеру, неброская редактура лингвистической справки к строкам Некрасова из поэмы «Кому на Руси жить хорошо» откроет читателю новые смыслы в этом, казалось бы, вдоль и поперек изученном произведении:       Кушай тюрю*, Яша,
      Молочка-то нет!
      ------



      *Тюря, уст. — просторечное русское название пальмового масла в 18-19 вв.

Кто теперь посмеет рассуждать о какой-то якобы «проблеме пальмового масла»? Какая же это «проблема», если уже и в некрасовские времена прадеды наши и прабабки... — и т. д. и т. п., сами завершите рассуждение, не маленькие. Всего несколько слов петитом в примечании — а каков эффект!

Ну а если необходимо, то можно аккуратно, даже хирургически точно улучшать и сами тексты классиков, почему нет, это же на благо, а не во вред. Вот, скажем, нужна ли нам пропаганда алкоголя в песне Высоцкого «Тот, который не стрелял»? Нет, не нужна. Ну так вот:

      Я пил чаёк из блюдца,
      С пальммаслицем бывал,
      Мне не пришлось загнуться,
      И я довоевал.


Конечно, не пришлось загнуться, раз целительное пальмовое масло не переводилось у бойца.

Или, скажем, Булгаков, «Мастер и Маргарита». К чему эти ужасы с, простите, отрезанной головой заслуженного писателя и руководителя? Также непонятно, зачем поощрять домохозяек к небрежному обращению с продуктами в столь непростой международной обстановке. Между тем, изящная правка решает обе проблемы, заодно пропагандируя здоровое питание:

      Аннушка уже купила пальмовое масло, и не просто купила, но даже и ни капли не разлила.

Вот и всё: и жизнь председателя МАССОЛИТА спасена, и домохозяйству Аннушки убытка не будет, и полезный продукт своевременно попадет на кухню. Всё гениальное просто.

Думаю, идея понятна. Устранение коррупции в деле кашеварения во 2-м доме Старсобеса и спасение репутации его завхоза Александра Яковлевича оставляю читателю в качестве несложного контрольного упражнения.











ogn_slon: (Default)

Оказывается (via @adagamov), был старый советский фантастический фильм, где в кульминации ракета вертикально садится на плавучую платформу. Посадка происходит очень плавно, словно в замедленном повторе. Так же плавно, словно в замедленном повторе, накануне опустилась на плавучую платформу ракета Falcon-9 компании SpaceX. Невозможно удержаться от сведения двух видеофрагментов в одном посте.

Посадка советской ракеты «Родина» на плавучую платформу,
научно-фантастический фильм «Небо зовет» (1959), с 1:06:32 по 1:06:45, источник: ютьюб.


Посадка первой ступени ракеты-носителя Falcon-9 компании SpaceX на плавучую платформу,
миссия CRS-8, 8 апреля 2016 г., фрагмент прямого репортажа, источник: ютьюб.



Мы рождены, чтоб сказку сделать былью.
ogn_slon: (def)

Завтра пойду в «Гоголь-центр» на «Обыкновенную историю». Открывающие главы текста Гончарова мне показались легко и живо написанными, остроумными и «сделанными по-современному». Но при дальнейшем чтении оценка снизилась, и в целом роман, на мой взгляд, удалась не вполне, если вообще удался. Любопытно, как Серебренников решает этот литературный материал.

UPD: В общем, мне показалось, что, при всех переделках исходного сюжета, в том числе довольно радикальных, в спектакле хорошо получилось ровно то же, что было хорошо в классическом романе. Возможно, Серебренников, как и ваш покорный слуга, нашел текст Гончарова неоднородным (скажем так) и, соответственно, требующим некоего «переосмысления». Ну и честно попытался переосмыслить. Как по мне, лучше не стало — скорее, хуже. Серебренников привнес в произведение надрывные нотки, появление которых требует очень сильного обоснования — а его не было, на мой взгляд. В итоге, в первом акте зрители от души посмеялись, потому что там получилось легко и остроумно у Гончарова, и, соответственно, у Серебренникова. А во втором акте зрителям спектакля полагалось, судя по всему, от души поплакать или, как минимум, серьезно и глубоко призадуматься. Но у меня не вышло ни того, ни другого.




ogn_slon: (Default)

Сегодняшняя Нобелевская премия по физике присуждена за экспериментальное подтверждение явления нейтринных осцилляций, то есть свободных трансформаций друг в друга трех известных разновидностей («поколений» или «ароматов») нейтрино. Например, в результате ядерных реакций в солнечном ядре появляются множество электронных нейтрино, но до Земли нейтрино данной разновидности долетают, как давно установлено (и ранее отмечено Нобелевской премией), в количестве, составляющем лишь треть от ожидаемого. Куда деваются остальные солнечные электронные нейтрино, какое-то время было загадкой. Как вариант, предполагалось, что электронное нейтрино может по ходу следования от Солнца к Земле плавно менять свое обличье, превращаясь то в мюонное, то в тау, то снова в электронное. Это такой хитрый квантовый волновой процесс, вероятностный по природе — колебание (осцилляция) частицы между различными своими разновидностями. «Вам кинули яблоко, а поймали вы грушу», — как выразился один физик.

И, действительно, результаты наблюдений двух групп исследователей, работавших на огромных подземных детекторах в Японии и Канаде, надежно установили факт осцилляции нейтрино, соответственно, в 1998 и 2001 годах. Сегодня руководители этих двух групп стали нобелевскими лауреатами. Помимо прочего, установлено, что число нейтрино солнечного происхождения, которые регистрируются на Земле в сумме по всем трем разновидностям (электронное, мюонное и тау) совпадает с ожидаемым числом приходящих от Солнца нейтрино. То есть нейтрино появляются в солнечном ядре в электронном виде, но на Земле наблюдаются уже во всех трех своих возможных ипостасях. С учетом этого обстоятельства, баланс солнечных нейтрино прекрасно сходится, что и решает загадку пропадавших частиц.

Как это иногда случается, теоретики, впервые придумавшие и описавшие явление нейтринных осцилляций и его значение для проблемы солнечных нейтрино, не дожили ни до экспериментального наблюдения предсказанного ими явления, ни, тем более, до Нобелевской премии за него (хорошо хоть в данном случае экспериментаторам успели выписать премию, это тоже не всегда удается). Как я понимаю, первая теоретическая статья, предполагающая возможность нейтринных осцилляций, была опубликована в 1957 году Бруно Понтекорво, к тому времени уже подданным СССР. А в 1969 Понтекорво и Владимир Грибов предположили, что именно осцилляции нейтрино ответственны за обнаруженную экспериментаторами крупную недостачу солнечных электронных нейтрино.

Самостоятельный интерес представляет жизненный путь Б. М. Понтекорво. Его внезапное исчезновение из Италии в 1950 с последующим появлением в СССР вызвало предположения о сотрудничестве исследователя элементарных частиц с советской разведкой. Позднее это предположение вроде бы было подтверждено воспоминаниями видной фигуры советской разведки, Павла Судоплатова. Однако сам Понтекорво, который под конец жизни (он умер в 1993) много времени проводил в Италии, так и не подтвердил данную гипотезу. Свое таинственное бегство в СССР Понтекорво, в конце концов, объяснил тем, что «был кретином» и иррационально верил в коммунизм. С этим объяснением был согласен и его брат, Джилло Понтекорво, известный кинорежиссер и в прошлом тоже сторонник коммунистических идей. Я не уверен, что чисто идеологическая подоплека хорошо стыкуется с внезапным вывозом британского физика-ядерщика в Советский Союз в багажнике посольского автомобиля, но и не исключаю, что дело, а конце концов, было именно в индоктринации, и ни в чем более. Так или иначе, биография Понтекорво любопытна и без гипотетической шпионской романтики.

Бонус для дочитавших до конца. Бруно Понтекорво отметился в одной из песен Высоцкого, причем в правильном нейтрИнном контексте, а не в неправильном нейтрОнном (о чем есть анекдот В. И. Арнольда про Понтекорво). Корректность упоминания Владимиром Семеновичем научных заслуг Бруно Максимовича достойна отдельной похвалы. Тем более что нейтрино, в итоге, и в самом деле «покрепче взяли за шкирку», причем при деятельном участии Понтекорво, как и мечталось великому барду.











Владимир Высоцкий, «Марш студентов-физиков», 1964, Яндекс/музыка.


ogn_slon: (def)


«В томленье одиноком...», песня к к/ф «Опасные гастроли» (1969),
музыка: Александр Билаш, стихи и вокал: Владимир Высоцкий.
Источник: Яндекс.Музыка.




ogn_slon: (Default)

В ходе жарких дискуссий о нелегкой судьбе приговоренной к 22 годам училки ни разу не вспомнили музыкальное произведение, как будто специально сочиненное под данный дискурс (на моих глазах, по крайней мере, не вспомнили). Вероятно, участники полемики молчаливо подразумевают эту назидательную иллюстрацию и не нуждаются в явном ее упоминании. Тем не менее, вот она в явной форме, для протокола.

«Песня “Учительница первая моя” группы “Черри Пашки”»,
номер из музыкальной программы спектакля «День радио» (премьера 2001 г.),
авторство и исполнение: группа «Несчастный случай», ютьюб.




ogn_slon: (def)

Scheduling Conflict
Газетный заголовок:
Национальные чемпионаты по конфликтующим расписаниям отменяются.
Всплывающий комментарий:
Ни представитель организаторов, ни действующий чемпион мира не были доступны для прессы.
(c) xkcd.






ogn_slon: (def)

Из неопубликованного себя. Обнаружил в черновиках забытый фрагмент текста, который, надо думать, предназначался для поста про фильм «Левиафан», но не вошел в него. Писулька не без признаков графоманства, ну да пускай, выложу сюда в виде самоцитаты с небольшой правкой.
  фронтиспис трактата Гоббса
  Трактат Томаса Гоббса «Левиафан» (1651),
фронтиспис; источник: Wikipedia.

 
Рискну уподобить выразительный скелет морского чудовища с афиши и из кадров фильма Андрея Звягинцева «Левиафан» останкам океанского лайнера «Титаник», покоящимся на дне Северной Атлантики. Это реквием по некой форме общественного устройства — суровой, жесткой, даже жестокой, но при этом необходимой и рациональной в духе идей британского философа Томаса Гоббса. Ведь, как справедливо напоминает колонка «Ведомостей», название фильма «Левиафан» отсылает не только к сюжету из библейской книги Иова, но и к одноименному трактату Гоббса о надчеловеческом государстве-монстре, чудовищном и прекрасном одновременно, чудовищно-прекрасном.

Левиафан по Гоббсу — такое общественное устройство, при котором граждане, устав от вечной войны всех против всех, передают всю полноту власти над собой суверену, ибо тот, заботясь об общем благе, лучше обеспечит безопасность и благополучие своих подданных, чем сами они могли бы. Суверену многое позволено, но от него и многое ожидается, а иначе зачем он нужен. Например, по-левиафански получается, когда капитан «Титаника» (как бы, «суверен корабля») приказывает своим офицерам стрелять в мужчин, не желающих пропускать вперед себя в шлюпки женщин и детей. И офицеры, будучи «руками» левиафана, готовы стрелять, благодаря чему женщины с детьми спасаются.

А если капитан приказывает своим офицерам оттеснять от шлюпок пассажиров, в том числе и женщин с детьми, чтобы они не мешали спасению самих офицеров во главе с капитаном, и если офицеры готовы выполнять такой приказ, — то это уже никакой не левиафан. Это значит, перефразируя Ницше, что левиафан умер. Левиафана больше нет, а его отполированный волнами белый скелет есть всего лишь ностальгический штрих на изображении вечного морского берега.



Вот, сам себя не процитируешь — никто не процитирует.


ogn_slon: (Default)
Фрагмент к/ф Юрия Мамина «Бакенбарды» (1980), ютьюб,
в роли скульптора — скульптор Василий Аземша.



ogn_slon: (def)

карикатура
— Пока меня устраивают ростовщичество, вымогательство и рэкет,
но со временем я хотел бы зайти в футбол.
(c) Christopher Weyant, The New Yorker Cartoons.




ogn_slon: (def)

Сочетание текста и фотографии обнаружено в фейсбуке.
    Умер раввин, попал в рай. Живет себе, не тужит, и вдруг однажды видит рекламный баннер «Обзорные туры в ад». Ну, думает, почему бы не съездить.
    Взял путевку, посадили его в лифт и отправили вниз, в преисподнюю. А там не один ад, а много разных: масульманский, христианский, советский. Где-то грешников на сковородах жарят, где-то собаками травят, где-то колючая проволока и всех менты бьют. И везде — пустыня, смрад и адское пламя.
    Вдруг смотрит, на одной кнопке лифта надпись «еврейский ад». Нажал на нее, спустился, выходит из лифта. Вокруг — поля пшеницы, сады, небо голубое, птички поют, кибуцник на тракторе едет. Равин его останавливает:
    — Это вот у вас такой ад?! — спрашивает.
    — Ну да, это ад... — отвечает кибуцник.
    — А как же пустыня, смрад, адское пламя?
    — Ох, таки не напоминайте, — вздыхает тот, — видели бы вы, что тут было пятьдесят лет назад!






Фото: основание Тель-Авива
Основание Тель-Авива, фотография Авраама Соскина.
Участники лотереи по распределению участков земли на северной окраине Яффы, 11 апреля 1909 г.
Источники: The National Archives, Stanford University.




Page generated Oct. 22nd, 2017 03:32 pm
Powered by Dreamwidth Studios